Compañera

(Compuesta el 12 de enero de 1975)

A principios de 1975, mi ideología había tornado de un hippismo idealista a un izquierdismo utópico y todavía más idealista. Tenía diecinueve años (cercanos a los veinte) y llevaba poco menos de mes y medio con mi primera novia, Rosa Olivia, quien con el paso del tiempo se convertiría en mi esposa y en la madre de mis dos hijos. Ella también simpatizaba con la izquierda y por ese entonces era más seguidora de la música folclórica iberoamericana que del rock o el jazz. Hasta donde recuerdo, le escribí esta canción (la quinta de varias que le hice) en algún momento en que sentí que ella flaqueaba ideológicamente y quise animarla a seguir "en la lucha" (todavía faltaba poco más de un año para que nos afiliáramos al Partido Mexicano de los Trabajadores, el PMT). El mensaje era que no podíamos limitarnos al concepto de pareja, sino que juntos debíamos luchar por la felicidad colectiva, por la justicia social, etcétera. Yo estaba convencido de la inevitabilidad de la revolución y del triunfo final del socialismo, lo cual traería como consecuencia la muerte del capitalismo y la caída del imperialismo yanqui..., etcétera. Era un utópico, ya lo dije. Pero eso sí: sincero y apasionado.
  La grabación es malísima. La hice yo solo -como una prueba en Garage Band- y todo, voces e instrumentaciones, son responsabilidad mía (no se culpe a nadie más). Es un demo malhechón, pero ahí queda como muestra de lo que eran mis canciones en esa época, hace treinta y siete años. Lo sé, parece canción escrita por alguien de #Yo Soy 132. Ni hablar.

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Compañera

¿Qué sucede, compañera, que tu boca no sonríe?

Se te olvida, compañera, para qué tus manos sirven.

Hay quien no tiene alimento ni vestido ni morada.

Se te olvida, compañera, que hay quienes no tienen nada.

¿Qué te pasa, compañera? Que lo tuyo no lo es todo.

Se te olvida, compañera, que tú y yo no estamos solos.

Hay un mundo tan injusto que necesita tus brazos.

Se te olvida, compañera, que el amor es transformarlo.

Compañera, vamos juntos a luchar por lo que es nuestro.

Compañera, somos muchos y aquellos nos tienen miedo.

Yo te amo, compañera, te doy flores y semillas.

Pero escucha, compañera, a ti siempre se te olvida:

que ser dos no es suficiente, que México es un esclavo.

Se te olvida, compañera, que el amor es liberarlo.

Compañera, vamos juntos a luchar por lo que es nuestro.

Compañera, somos muchos y aquellos nos tienen miedo.

Derechos reservados

Pinochet en el zoológico

(Compuesta el 21 de marzo de 1974)

Cuando el 11 de septiembre de 1973 sobrevino el golpe militar contra el presidente chileno Salvador Allende, el efecto fue traumático, sobre todo para quienes en ese tiempo éramos socialistas convencidos. Yo tenía dieciocho años y ver por televisión aquellas escenas del bombardeo del Palacio de la Moneda de Santiago resultó tristísimo. Allende había venido a México meses antes y fue recibido por el entonces presidente mexicano Luis Echeverría. Creo que fue en Guadalajara, durante una reunión con estudiantes, donde don Salvador pronunció su famosa frase de "ser joven y no ser revolucionario es una contradicción". El hecho es que nos tenía ganados a todos los que profesábamos convicciones de izquierda y su muerte, a manos de la junta militar chilena, comandada por el general Augusto Pinochet, resultó impactante. A muchos nos llenó de odio contra los gorilas o milicos represores, quienes apoyados por el gobierno estadounidense, encabezado por la siniestra dupla Nixon-Kisinger, cometieron una serie de crímenes bárbaros e inenarrables.
  Seis meses después del terrible magnicidio, escribí "Pinochet en el zoológico". Aún no entraba en mi periodo de compositor "latinoamericanista" (aunque faltaba ya poco para ello), pero quise darle un estilo musical emparentado con la música del cono sur. No sé a cuál género pertenezca exactamente, pero sí tiene ese tono folcloroide (Federico Arana dixit).
  La grabación es bastante deficiente y la tomé del cassette que Adolfo Cantú y yo grabamos a mediados de 1974, durante un ensayo del entonces ya dueto Octubre, en la casa de mi gran amigo, en Tlalpan. Fue hecha en una pequeña grabadora casera. Estamos los dos en guitarras y voces. Quise recordarla y subirla al blog, hoy que se cumplen treinta y nueve años de la muerte de Salvador Allende.

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Pinochet en el zoológico

El tío Sam me dio un regalo porque he sido un buen soldado.

Porque maté a un socialista en el Palacio de la Moneda

y todavía tengo fuerzas para acabar con los que quedan.

El tío Sam me dio un regalo porque he sido un buen soldado.
Porque con sangre ensucié todo el suelo chileno,
porque maté y torturé, porque he sido sobrino bueno.

El tío Sam me dio un regalo porque he sido un buen soldado.
Porque voy a terminar con todos los comunistas
y si me quedo solo, Chile será pa los turistas.

El tío Sam me regaló un viaje, por ser obediente me dio hospedaje.
Me invitó a conocer el zoológico de Arkansas
y yo no sé por qué me sentí todo en confianza.

En una jaula había un gorila; se lo pedí, yo lo quería,
para mandarlo de embajador a las Naciones Unidas,
para que vean que el nuevo gobierno está a la moda del día.

(Derechos reservados)

Viernes santo

(Compuesta el 31 de marzo de 1972)

Escribí esta pieza en una época en la cual me debatía entre el pensamiento liberacionista de los años sesenta y las ideas socialistas. Era un tiempo en el que me interesaba hacer canciones con mensaje, incluso de protesta, y en este caso mi blanco eran tanto la Iglesia católica como los propios católicos, en quienes yo veía una enorme hipocresía. A pesar de provenir de una familia profundamente católica y de haber recibido una cerrada educación religiosa (lo cual incluye todos mis años de primaria en colegios de monjas y sacerdotes) o quizá por lo mismo, a mis diecisiete años yo era un jacobino ateísta y antirreligioso de enorme radicalidad. Fruto de ello es este tema, "Viernes santo", que formaba parte del repertorio del grupo Octubre y que a principios de los setenta solíamos cantar con especial enjundia y convicción, lo cual espantaba a más de una buena conciencia.
  Aunque hoy día no mantengo aquel extremismo y he dejado de ser antirreligioso (respeto las creencias de cada quién), me queda claro que la hipocresía de la Iglesia y de muchos católicos sigue idéntica a la de hace cuarenta años, cuando escribí la canción. Las cosas en muchos aspectos no han cambado y eso la hace seguir vigente.
  La grabación forma parte de las sesiones en el Desierto de los Leónes, en el año 2000, y en voces y guitarras estamos Adolfo Cantú y yo. Musicalmente, se trata de un rock acústico que por su fuerza bien podría convertirse en eléctrico y al que no logro asociar con alguna influencia en específico.

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Viernes santo

Todos de repente se vuelven buenos, hipocresía en sus mentes,

Creen que en un día basta y sobra para volverse buenas gentes.

Todos se hincan a pedir perdón, todos se inclinan a pedir acción.

Pero dicen que están apenados y arrepentidos de sus pecados.

Jesús sé que no podrías soportarlos.

Judas sé que nunca podrías aguantarlos.

Jesús ahora estás muerto y lejos y solamente quedan tus reflejos.

Todo el año seguirán igual, pero hoy es diferente.

Si él pudiera verlos tan sólo como están, les escupiría en la frente.

Juego de ovejas estúpidas e inocentes y que se creen inteligentes.

En un día quieren arreglarlo todo, pero siguen de ese modo.

Ser cristiano no es ir a misa ni rezar todas las noches

ni implorar y dar las gracias ni dar diezmos y derroches.

Ser cristiano no es dar limosna para después humillar.

Tampoco es golpearse el pecho y ponerse a comulgar.

(Derechos reservados)

Ando perdido

Compuesta el 22 de diciembre de 2005

Un blues de esos que duele cantar, tanto como me dolió escribirlo en su momento, en pleno enamoramiento despechado de la mujer que me traía como un loco a mediados de la década pasada. Realmente me sentí perdido durante más de seis largos años, luego de que no funcionara mi breve relación de seis meses con ella. Me sentía muy enojado con la vida y por ello el tono de reclamo de la canción. Hoy que soy una persona muy distinta a la que escribió el tema, no deja de sorprenderme la manera como los amores obsesivos me hacían padecer… y me hacían crear (muchísimas de mis composiciones y mi novela Matar por Ángela misma las escribí en ese estado de enamorado desdeñado).

  “Ando perdido” formó parte del repertorio de Los Pechos Privilegiados durante un lustro y era casi siempre la segunda pieza del set list en los conciertos. Es una de esas canciones que me gusta cantar por su garra casi josealfrediana (con algunas adecuaciones, la letra podría funcionar en una ranchera o en un bolero).

  La grabación forma parte de las sesiones en el DIM de 2008 y la formación de la banda es la misma que ya he mencionado en temas como “Los tiempos tristes” o “Algo prohibido”.

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Ando perdido

Ando perdido y no sé en dónde estoy.

Solo y herido y no sé a dónde voy.

Desde que tú me dejaste

soy como un perro sin corazón.

Ando perdido, todo en mi vida es un desastre.

Nada tiene sentido desde que me abandonaste.

Te necesito a mi lado,

sólo quiero ser tu amante.

Tú me buscaste y conseguiste lo que querías.

Tú me saqueaste, te llevaste mi alegría.

En cuanto lo tuviste todo,

te largaste sin cortesía.

Puedes quedarte con todo lo que era mío.

Lo que me robaste que se quede en tu bolsillo.

Sólo devuélveme una noche

y luego sigue tu camino.

Ando perdido y no sé en dónde estoy.

Solo y herido y no sé a dónde voy.

Desde que tú me dejaste

soy como un perro sin corazón.

(Derechos reservados)

Soy un director

Compuesta el 17 de abril de 1972

A los diecisiete años me encontraba en plena situación de rebeldía contra todo lo establecido y el sistema escolar era una de las cosas que más cuestionaba desde mi izquierdismo en ese entonces un tanto hippie. Luego de pasar por seis años de primaria en colegios religiosos (primero en escuela de monjas y luego con sacerdotes salesianos) y tres en una secundaria de gobierno (en la que me divertí mucho pero cuánto sufrí el terror de director, profesores y prefectos), más un año y medio de preparatoria (abandoné los estudios en segundo de prepa, en 1971, para convertirme en autodidacta), si de algo abominaba era de las escuelas y sus sistemas didácticos contrarios a lo que a mí me parecía la libertad de enseñanza. Estaba muy metido en la lectura de libros sobre las escuelas activas, en especial el clásico Summerhill de A.S. Neill, quien por entonces era uno de mis ídolos e ideólogos, e incluso acababa de leer ese explosivo manual que es El libro rojo de la escuela.

  La canción “Soy un director” surgió de todo ello. Era una época en la que traer el cabello largo era mal visto y hasta perseguido y en que la educación era unidireccional y autoritaria. Si a eso le sumamos que yo era un radical (y que usaba el pelo largo), la ecuación estaba hecha para que considerara a la escuela tradicionalista como un monstruo castrante.

  El tema formaba parte del repertorio de Octubre desde la época en que Federico Cantú y yo presentábamos el espectáculo “Canción debate” en la Casa del Lago de la UNAM, en el bosque de Chapultepec (1972). Luego, ya con Adolfo Cantú incorporado al grupo, la tocamos en uno de los dos programas de La hora cero de Canal 4 en que estuvimos y que grabamos en Televisa San Ángel (1974). A Luis de Llano Macedo, quien era el productor, le gustó tanto que nos pidió que la cantáramos de nuevo en la emisión final de la serie Algo especial que hizo para Canal 13 de Imevisión, en 1975.

  La grabación que aquí presento es de las sesiones del Desierto de los Leones, ya en el año 2000, con Adolfo Cantú. Ambos –es decir, él y yo– en guitarras y voces. La música es una especie de rock folk. Jamás llegamos a tocarla con un instrumento más. No sé cómo podría sonar con bajo, teclados, batería et al.

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Soy un director

Soy un director y tengo a mis alumnos en el sol.

Los mantengo limpios de pelo y también de deseos.

Con mis ayudantes logro hacer que se comporten

como buenos robots y buenos consortes.

Vengan todos y verán cómo son de educados.

Vengan todos y verán: cómo se ven con su uniforme,

cómo se forman a mi orden, cómo desfilan sin desorden,

cómo deambulan como zombis, vean.

Soy un director y tengo una escuela con patrón.

No toleramos groserías, los golpeamos con sabiduría.

Los castigamos bien, para enseñarles el respeto

que merecen sus mayores y sus maestros.

Vengan todos y verán cómo son de educados.

Vengan todos y verán: cómo se ven con su uniforme,

cómo se forman a mi orden, cómo desfilan sin desorden,

cómo deambulan como zombis, vean.

Soy un director y tengo en pie las inscripciones.

No necesitan pagar mucho, sólo comprar los uniformes.

Diez mil pesos al mes no es una fortuna.

Traigan a sus hijos las gentes inmaduras.

Vengan todos y verán cómo son de educados.

Vengan todos y verán: cómo se ven con su uniforme,

cómo se forman a mi orden, cómo desfilan sin desorden,

cómo deambulan como zombis, vean.

Soy un director.

Soy un director by Hugo García Michel on Mixcloud

Derechos reservados

Dulce morena

(Compuesta en marzo de 1994)

Otra canción de las que le escribí a “Ángela”, en mi etapa de mayor enamoramiento (platónico e incorrespondido). Ella conoció la canción, esta misma versión de hecho, ya que se le regalé años más tarde en un cassette. La letra se explica por sí misma e incluye una mención a la diferencia de edades (que en realidad no era tanta, sobre todo si la comparo, por ejemplo, con la que existe entre Denisse y yo). Es una loa a la belleza de aquella joven de piel morena que me traía loco y obsesionado (aun cuando yo disfrazaba esto con la palabra “enamorado”) a mediados de los noventa.

  Musicalmente, es una pieza en re mayor, de ritmo lento y un sonido cercano al folk e incluso al country. La grabación fue hecha en el estudio de Adolfo Cantú, en la calle de Canela, en Tlalpan, en las sesiones de 1997. Adolfo toca la guitarra eléctrica que contrapuntea y hace la segunda voz, mientras que yo toco la guitarra acústica y llevo la primera voz.

Nota técnica: para escuchar bien la pieza, puede subirse el volumen en la barrita que está justo arriba de la flecha de play.
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Dulce morena

Debería olvidarte, no pensar más en ti,

pero resulta imposible, pues te llevo justo aquí.

¿Cómo podría yo borrarte de mi alma enfebrecida?

¿Cómo podría ignorarte si eres la esencia de mi vida?

Cuando suave tu silueta aparece ante mis ojos,

tú me deslumbras, dulce morena.

¡Qué surgimiento tan hermoso!

Somos distintos, tan diferentes como el agua y el aceite.

Tú eres un ave que emprende el vuelo.

Yo voy en busca del sol poniente.

Cuando suave tu silueta aparece ante mis ojos,

tú me deslumbras, dulce morena.

¡Qué movimiento tan hermoso!

Debería olvidarte, no pensar más en ti,

pero resulta imposible, pues te llevo justo aquí.

(Derechos reservados)

Es tu culpa

(Compuesta el 18 de noviembre de 2005)

Escribí este tema en plena época de enamoramiento-obsesión por la chava a quien también le compuse otras canciones ya incluidas en este blog, como “Los tiempos tristes” y “Algo prohibido”. El erotismo de la letra es más imaginado que real, aunque ciertamente parte de algunos recuerdos verdaderos.

  La música quiso ser cachonda, para dar un buen marco a las palabras. Está basada en el blues, pero es más bien un blues-rock, en si menor, y forma parte del repertorio de Los Pechos Privilegiados. La grabamos en las sesiones del DIM de principios de 2008, con la misma formación de las dos piezas arriba mencionadas.

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Es tu culpa

Es tu culpa, no me reclames.

Es tu culpa que no pueda escapar

de tu saliva, de tus sudores,

del deseo que tu cuerpo me da.

Es tu culpa, no me condenes.

No me quieras responsabilizar.

Estoy inerme entre tus muslos

que me atrapan como a un animal.

Son cadenas, es mi cárcel,

la prisión que me desvela,

porque el morbo se apodera

de mi fuerza y toda mi voluntad.

Piel caliente, labios gruesos.

Y tus nalgas: perfecta dualidad.

Pechos breves que en mis manos

se acomodan con naturalidad.

Pies pequeños que te beso

y ese ombligo, redondez espacial.

En tu sexo yo navego,

con el mástil que se yergue triunfal.

Es tu culpa (demo) by Hugo García Michel

(Derechos reservados)

Feliz cumpleaños

(Compuesta el 13 de enero de 1972)

Hace exactamente cuatro décadas, Irma Olivia, la niña que en ese entonces me quitaba el sueño, se convertía en quinceañera. Como era un amor absolutamente platónico, sobra decir que no fui invitado a su fiesta (si es que la tuvo, imagino que sí). Yo tenía dieciséis años y dos días más tarde escribí esta canción (la número sesenta y nueve en mi relación de composiciones), sin que pueda recordar bien a bien los motivos de la letra. Deduzco que quise llevarle algún regalo a destiempo y que alguien (tal vez alguno –o algunos– de mis amigos de aquellos ayeres) me quiso persuadir de que no era lo más aconsejable y que los convencionalismos dictaban que un presente sólo se debía dar el día del cumpleaños. No lo sé, igualmente la historia de la canción es otra y ya no me acuerdo. La cosa es que yo seguía enamoradísimo de ella y sufría como no tienen idea por mi soledad y mi desolación de adolescente.

  Es la primera vez que la hago pública, pues se encuentra entre las cientos de piezas que compuse en el pasado y que permanecen inéditas (la idea de este blog es justamente irlas sacando del desván donde han permanecido guardadas a lo largo de decenios). La música es tranquila y si hay que clasificarla diría que es una balada folkie, con una línea coral que se pega. La grabé yo solo, en unas tres horas, por medio del Garage Band (hay siete pistas: guitarra, bajo, órgano, "cuerdas", batería, primera y segunda voz), y creo que el resultado es aceptable o cuando menos audible.

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Feliz cumpleaños

Me dirían que es una cosa tardía,

si se me ocurriera darte algo algún otro día.

Todos los días siento algo así,

Pero solamente hoy puedo venir

y decirte lo que siento yo por ti.

Feliz cumpleaños, feliz cumpleaños.

Hoy puedo decírtelo sin soportar regaños.

Feliz cumpleaños, feliz cumpleaños.

Quisiera que esto realmente pasara a diario.

Según ellos, existen días para cada cosa,

Para cada quién, para cada cuál.

Cualquier regalo podría dártelo mañana,

pero es mal visto dar sólo porque tienes ganas.

Es tonto dar sólo por compromiso.

Es hermoso dar cuando el dar viene

desde dentro de ti mismo.

Feliz cumpleaños by Hugo García Michel on Mixcloud

(Derechos reservados)

Eres joven

(Compuesta el 6 de mayo de 2009)

Escribí esta canción una madrugada, inspirado en Denisse, con quien en ese momento llevaba cerca de siete meses de andar. Como ella tenía en ese momento apenas dieciocho añitos (y medio), aún éramos víctimas de la maledicencia de las buenas conciencias que nos auguraban lo peor de lo peor (no imaginaban que duraríamos tres años, sin pelear o discutir una sola vez, y que aun hoy que no estamos juntos, de repente nos vemos o nos llamamos por teléfono y nos seguimos llevando muy bien y queriendo mucho).

  La letra habla precisamente de eso: de la manera como cierta gente nos veía y nos condenaba por la diferencia de edades, sin entender que eso es lo de menos cuando dos personas que se aman se encuentran y quieren estar juntas. Por lo que toca a la música, la idea fue hacer una melodía estilo standard de los años treinta o cuarenta, ya que es un género que nos gustaba y nos sigue gustando a la Dení y a mí (por ejemplo, Cole Porter nos encanta). La pieza formaba (¿o forma?) parte de mi proyecto musical Gatos de Arrabal y cuando la pusimos con el grupo, decidimos acelerar el ritmo y quedó una especie de charleston muy divertido, con coros femeninos y clarinete. Sonaba realmente muy bien. Espero retomar algún día el trabajo con esa banda.

  La versión que aquí presento la grabé originalmente en directo, en la sala del apartamento donde habito, con mi camarita de video. De ahí su irregular calidad, además de que el sonido de la guitarra no es el mejor (aunque provoca un estilo “viejito” –vintage, dirían los snobs– que le otorga cierta atmósfera antigua) y mi voz quedó en una tonalidad (La mayor) que no es la más adecuada al llegar a las notas graves (en Si mayor queda mucho mejor, según descubrí después).

  Hace unos días, se me ocurrió experimentar con el iMovie de mi computadora y arme el video que aquí pueden ver, con diferentes fotos tomadas a lo largo de los tres años que estuve con Denisse. Ella lo vio y le gustó mucho, al igual que a mí, a pesar de lo elemental que resulta técnicamente. Así pues, somos mi guitarra y yo, en crudo, pero –eso sí– con mucho amor.

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ERES JOVEN

Eres joven, tan joven.

Cuando estoy contigo es como

si yo rompiera cada artículo de la ley.

Eres joven, tan joven.

La gente que nos mira se muestra asustada

y no entiende que este es un amor de verdad.

¿Cómo hacerles comprender

que estamos enamorados y que la edad

que nos separa hace más grande el encanto?

Eres joven, tan joven.

Tu risa infantil es como aire fresco

que despeina a este cano corazón.

Desde que nos conocimos todo fue luz y certeza.

Eres el dulce vino afrutado

que me sube a la cabeza.

Eres joven, tan joven.

Cuando estoy contigo no hay duda que valga

y te digo que eres una flor

y te digo que eres un amor

y te digo que eres lo mejor para mí.

(Derechos reservados)

De golpe la soledad

(Compuesta en 2003)

Otra de mis canciones de la época de ese largo enamoramiento que me obsesionó a lo largo de siete años. La letra es como un reclamo al destino por lo que yo contemplaba como una injusticia y que suele pasarle a muchas personas, quienes se obstinan por estar con alguien aunque no exista reciprocidad de sentimientos; ese asegurar que la vida o el destino son tremendamente injustos, sobre todo cuando una relación se acaba y una de las dos partes permanece enamorada y no entiende que la otra ya no quiera estar a su lado. Sólo que mi patetismo por ese entonces llegaba a tales límites que lo podía sublimar con canciones como ésta ("yo ya llegué a la conclusión de que tú necesitas sufrir para crear", me dijo en alguna ocasión mi amiga Irma Larios). He ahí, pues, las razónes de este tema.
  La música es tranquila, con una transición que podría llamar dramática al llegar al coro, aunque la pieza está en tono de La mayor. Los acordes principales son semitonos basados en el bossa nova. Fue grabada en 2003, durante las sesiones en Regina, en el Centro histórico del Distrito Federal, con Juan Óscar Alcina en el bajo, Luis Sánchez en la batería y yo en voz y guitarras, incluido el solo de la parte final.
  Los Pechos Privilegiados tocamos "De golpe la soledad" en la celebración de los diez años de la revista La Mosca en la Pared, en el Hard Rock Café, en marzo de 2004. En esa ocasión contamos, además de los ya citados, con Leyla Rangel y Paula Watson en coros, Alejandro Otaola en efectos de guitarra y la maravillosa Magos Herrera con un portentoso solo de voz, como sólo ella sabe hacerlo. Tengo esa versión, pero la calidad de grabación es por desgracia bastante mala y desmerecería si la pusiera aquí. Por eso elegí este demo.
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DE GOLPE LA SOLEDAD

Fue la luz de tu sonrisa o quizá tu ingenuidad.

Tal vez fue tu piel tan suave o tu voz por el auricular,
tu voz por el auricular.

No sé cuál sería ese instante en el que todo mi ser
quedó enganchado para siempre

a tu rostro y a tus pies, a tu rostro y a tus pies.

Qué injusto parece todo.

¿A quién puedo reclamar?

Haber sido tan dichoso y de golpe la soledad.

Yo sé que nada es eterno, que todo tiene un final, 

pero mi historia contigo no se quiere disipar, no se quiere disipar.

Qué injusto parece todo.

¿A quién puedo reclamar?

Haber sido tan dichoso y de golpe la soledad.

Hoy te miro y eres otra, ya no eres mía, pero yo,

en el fondo de una alforja, guardo una estúpida ilusión,
guardo una estúpida ilusión.

De golpe la soledad by Hugo García Michel on Mixcloud

(Derechos reservados)